2024年5月18日至9月8日，梁好个展“步虚”在UCCA尤伦斯今世艺术中心举行。展览展出艺术家最具代表性的木质雕塑系列著作，以及为本次展览特别创造的全新石膏雕塑系列著作。此次展览是梁好艺术生计首个组织个展，也是对其近十余年创造头绪的系统性整理。“梁好：步虚”由UCCA策展人张南昭策划。
“梁好：步虚”展览现场图，UCCA尤伦斯今世艺术中心，2024。图片由UCCA尤伦斯今世艺术中心供给。
梁好1980年进入中心美术学院雕塑系学习时，承受的依然是社会主义现实主义的艺术练习，与此一起也见证着“新潮美术”的升温。面临各种言语的磕碰与激荡，梁好巴望进一步开辟自己的艺术视界，所以在结业后前往美国克兰布鲁克艺术学院持续进修。置身于最前沿的今世艺术现场，梁好体会到视觉、观念与文明上的多重冲击。一方面，她企图完全扔掉之前的创造言语，进行了一系列实验性的探究与测验，另一方面也开端考虑自身传统、现代主义遗产以及活泼于90年代的艺术家，例如伊娃·海瑟、理查德·塞拉对她的影响，这些多方面的启发为她带来了创造形式上的彻悟与改变。逐渐地，从90年代起，她被原木自身包含的天然成长的能量、没有过多人为加工痕迹的肌理所招引，开端专心于笼统造型的木质雕塑创造。她常常直接运用链锯将原木切开成不同形状，或卧或登时涣散在空间中。奇妙的形体改变、场域的营建，以及著作之间的联系都是她所重视的内容。2007年，完毕近20年的旅美日子回到北京之后，梁好连续这一创造途径，将著作中的“象”与“形”进一步剥离，仅重视忠于她自己心里凝练的非目标性表达。
整个展览依据原木与石膏原料划分出两个天壤之别的空间场域，一起也照应了艺术家的创造时刻头绪。西展厅展出了两个木质雕塑系列著作，包含2015至2018年间运用链条锯直接处理原木的“无题（切开）”系列，以及始于2018年前后融入了交叉、叠加和重组的“无题（切开拼接）”系列。不管选用什么样的造型方法，梁好对木材的干涉都是在与木材形状的沟通中完成的，她也在这一进程中进入了一种听任天然的直觉状况，这对她来说既是一个寻求与天然相遇的进程，更是关于能量、空间以及雕塑本体言语的探究。
新展厅错落有致的全新石膏著作“无题（翻制拼接）”以轻盈的升腾感，与西展厅原木著作出现的原始、深重的气氛构成比照。梁好自2023年开端回归石膏这一最为根底的雕塑资料，因其一般用来作为模具以及软弱的特色，很少有艺术家会专门运用石膏作为终究的创造资料。但是梁好经过在原木外表用石膏翻模随后进行拼接刻画的方法，既将木材的形状与肌理一部分搬运到了新的资料上，一起又逾越了树木的意象，将其从本来的结构与物质形状中解放出来，取得史无前例的自在状况与形而上的诗意。关于梁好来说，“每次的切开与刻画都企图对以往所了解的形状有所推动，应战，或是损坏。而这需求有极大的勇气。”从这个意义上来说，此次新作的测验于她而言不仅是资料层面上的改变，或许更是关于自我艺术生计的一次回忆与期许。
此次展览名为“步虚”，一方面直接指向梁好作为雕刻家在进行创造时不断在空间中移动身体的作业进程，另一方面影射了她这些年迟疑于不同文明与国家却又不从归于任何一方的日子和创造状况。关于梁好来说，著作是艺术家修行的副产品，生射中的状况也是做艺术的状况。正如她自己曾写下的：“在万物中，在苍茫的世界间我又是多么的微乎其微且时间短。而在借助于与天然为一的规律中变成它的一部分。路还在走，我的著作将引领着我走向一个我无法预见的未来。”回来搜狐，检查更加多
